Мария Качалова, Никита Дьяконов, Ксения Кравцова — архитекторы проекта студии Sculpt — о том, как ограничения планировки стали главным преимуществом, почему гардероб отсылают к спортивным пропсам и где искать игру света.
Расскажите о концепции интерьера. Что было важно подчеркнуть?
Прежде всего нам хотелось выразить суть самого проекта Sculpt — сосредоточенную и спокойную работу над телом и разумом, стремление к балансу, определенную форму интроспекции. Интерьер новой студии построен на диалоге брутальной архитектурной оболочки и наполняющих ее утонченных предметов. Пространство глубокое и многоуровневое, естественного света в нем немного, поэтому мы спроектировали его словно «высеченным» из единого целого и обращенным внутрь себя — так одна зона плавно переходит в другую. Эти ощущения поддерживает работа с текстурами: открытый бетонный потолок с коммуникациями, фактурная штукатурка — то в тон полу из микроцемента, то в сочетании с натуральным деревом и мрамором, стальная скульптурная лестница.
Пришлось ли идти на компромиссы из-за планировочных особенностей двухэтажной студии?
Компромиссы обычно означают нежелательные уступки, но здесь исходная сложная конфигурация помещения позволила нам создать многоуровневую архитектуру интерьера, которая была бы невозможна в другом пространстве.
Центральным смысловым и пластическим элементом стал монолитный объем гардероба и гостевого санузла в отделке пробковым деревом — отсылка к пропсам, которые используются на занятиях. Мы активно применяли светопрозрачные перегородки, чтобы пропустить естественный свет в глубину корпуса; за счет разной высотной отметки они дали свой собственный рисунок в пространстве.
Какие архитектурные решения и визуальные коды было важно перенести из других филиалов студии?
С точки зрения планировки ключевым было правило студии оставлять обувь на входе — отсюда и родилось решение центрального объема. Прежде всего это буфер, разделяющий потоки, визуальная и физическая граница зон входа и ожидания. Комфорт в ожидании занятия — еще одно преимущество Sculpt, а значит, проектная задача для нас. Например, обратите внимание на питьевые зоны: одна деликатно встроена в уже упомянутый объем, вторая сама по себе — акцентный скульптурный элемент.
Визуально заказчики предоставили нам свободу, попросив лишь использовать оттенки фирменного зеленого — они появились в предметах мебели и искусства.
Как работать с сетевой структурой: внести индивидуальность и сохранить айдентику студии?
Для начала — самому побыть клиентом: пройти весь пользовательский опыт, от регистрации на ресепшене до укладки волос после занятия. Посетить максимально возможное количество филиалов — заказчики провели для нас экскурсии по всем действующим. Так становится понятна практика взаимодействия обеих сторон, которую ты сопрягаешь с профессиональным знанием и данными конкретного пространства. Один из ключевых принципов нашей работы — созвучность архитектуре, в которой живет проект, — как раз и помогает внести индивидуальность.
Как родилась идея пола из индустриального паркета и насколько сложным оказалось его производство?
Для пространств, связанных со спортом, качество напольных покрытий — одно из важнейших условий. Поверхность должна амортизировать удар, быть тактильно приятной для занятий босиком и допускать локальный ремонт. Мы предложили заказчикам рассмотреть вариант из массива дерева: износостойкий, экологичный (для набора используют калиброванные обрезки), графичный по рисунку. Такой паркет, на самом деле, довольно популярен в общественных пространствах — его можно увидеть и в Третьяковской галерее на Крымском валу, и в центре Помпиду в Париже. Правда, оба объекта сейчас закрыты на реконструкцию, так что приходите в Sculpt — посмотреть и опробовать покрытие в действии.
По какому принципу собиралась подборка мебели и света?
Их можно свести к трем ключевым. Филиал на Лаки небольшой по площади, поэтому важным критерием была компактность предметов. Чтобы поддержать дух модной локации, нужны были иконы предметного дизайна, актуальные всегда. И еще захотелось найти рифму со спортивным оборудованием. Так сформировалась подборка: стальные кресла LC1 Fauteuil Dossier Basculant со шнурованными спинками от Cassina, осветительная система Vibia Plusminus на ремнях, бра-колбы La Roche от Nemo, комфортная посадка от Artek и Hay, керамические столики Serax в глянцевом лаке.
Как распределялись обязанности между командами двух бюро?
Когда нам, бюро АURORE, предложили работать над проектом студии, мы пригласили в коллаборацию добрых друзей — архитекторов Никиту Дьяконова и Ксению Кравцову из студии KRAVTSOVA DIAKONOV. Это один из самых прекрасных совместных проектов в нашей практике. Даже сложно отметить, кто именно что придумал, настолько цельно проект собирался в процессе постоянных обсуждений, просмотра материалов и тестов. Мы лишь разделили между собой разработку чертежей и работу с подрядчиками — просто чтобы работать в параллели, — но обо всем держали друг друга в курсе и подхватывали дела при необходимости.
